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年，溥伒、溥僩、溥儒兄弟联袂惠孝同、关松房发起成立“松风画会”。与同时而先后的湖社一样，“松风画会”主要宗旨即提倡艺术上的劲松品格，故自发起人始，所有画会成员均以“松”为号，溥伒之松雪、溥僩之松邻、溥儒之松巢、关稚云之松房、惠孝同之松溪、叶仰曦之松荫、溥佺之松窗、溥佐之松堪、祁昆之松崖、启功之松壑。这种设计其实与发起人及成员的身份密切相关。溥氏诸人自不必说，一溜儿的末世皇族；宝熙、祁昆、启功等也是逊清贵胄；陈宝琛、罗振玉、朱益藩、袁励准等，则均系前清遗老遗少。事实上，这些人以“松风画会”名义雅集，多少有些心怀故国之思。第一代“松风画会”掌门溥伒同时也是古琴研究会的创建人之一“松风雅集”实际上大多数时候是松风画会和古琴研究会两拨人马的雅集本专题收溥儒、溥伒、溥佐诸位作品凡五十件，大致可窥得“松风画会”昔年盛况之一斑。其中，由上款人高致贤后人直接提供的溥儒《疏林远岫》及《行书五言联》是难得的生货。《疏林远岫》以日暮江村为描绘对象，细致工丽，一派田园风光，别有余韵；《行书五言联》则颇含家训意味，十字抵得上一部朱氏家训。溥儒《松溪策杖》着一高士松岗策杖，踟蹰孑行，似有为“谡谡松下风”之风度写照之意。大要言之，溥二笔下的高士与张八颇类，大都作宽袍大袖峨冠博带，而眉眼清俊面白鬚薄，符合古时对美男子之审美要求，此幅即其类。《洞庭烟树》取夹岸构图，逸笔草草，含无尽意于有穷幅，笔墨潇洒放脱，意境萧疏隽永；扇背面之李秋君手书行楷，秀丽工整，或是随张大千北上暂住昆明湖所作。溥儒与冯超然合作的《蒲塘真趣》，亦极得潇洒淡泊之趣。溥儒-疏林远岫图镜心设色纸本年作69×33cm./8×/2in.约2.0平尺1.LOT-为松风画会作品专题。2.LOT-与LOT-同为上款人高致贤家属提供。溥儒-行书五言联镜心水墨纸本83×16cm.×/8×61/4in.×2约1.2平尺(每幅)溥儒-松溪策杖立轴设色纸本.5×33.5cm./8×/4in.约3.0平尺LOT-为松风画会作品专题。溥儒-洞庭烟树成扇水墨纸本20×53cm.77/8×/8in.约1.0平尺2.背面李秋君书法。溥儒、冯超然蒲塘真趣×48cm./4×/8in.约4.8平尺溥伒、溥僩、溥佺、溥佐四兄弟同出载瀛，而均以文艺名家，号称“一门四杰”。溥伒自不必说，出入元明，品格奇高，临黄公望《溪山无尽》小幅可见其胸中万千丘壑；溥僩专攻写生，用笔细劲谨严，设色古艳，《临曹霸冬原雪牧》及原出北京友谊商店的《花鸟四屏》即可证之；溥佺以山水著称，颇多逸趣；溥佐后移居天津，为津门画家翘楚，以画马驰名。同为皇族出身，启功虽然年齿仿佛，但辈分却小于溥氏，在“松风画会”成员中却是卓然成家最著的一位。他题溥伒《溪山无尽》，工致洒脱，沉着磊落；他赠钟其昌的《墨竹》，清丽婀娜，却又刚健节气，颇类其人。溥伒、启功书画合璧书23×30cm.9×/4in.约0.6平尺；画42×30cm./2×/4in.约1.1平尺《景行维贤—启功作品集》第68页，荣宝斋，年6月。景行维贤—启功作品展，荣宝斋主办，年6月。溥伒、晏少翔竹石图立轴水墨纸本×33cm./8×/2in.约3.1平尺《古法新知》，第页，安徽美术出版社。溥僩-花鸟四屏立轴设色绢本87×31cm.×/4×/4in.×4约2.4平尺(每幅)2.LOT-为同一藏家提供，原得自北京友谊商店。3.四屏非同时装池，裱式不尽相同，请参考实物。溥僩-冬原雪牧图hangingscroll;inkandcoloronpaper×32cm./8×/8in.约2.9平尺溥佺-二郎山运输队镜心设色纸本年作66×82cm./2×/4in.约4.9平尺溥佐-八骏图立轴设色纸本年作×66cm./2×/2in.约7.8平尺启功-墨竹镜心水墨纸本年作68×28cm./4×11in.约1.7平尺《钟其昌藏品集》，第13页，广州市政协办公厅、梅州市政协，年。2.钟其昌，梅州市郊三角镇人，富收藏，为梅州市政协委员，梅州市中亚美术家协会会长，广东商学院名誉博士、嘉应大学名誉教授。

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