重峦叠嶂,明朗润泽,近代画家郑午昌绘万

郑午昌这个画家已经逐渐被人遗忘，但是在民国时期，郑午昌是海派画坛的著名画家。郑午昌病逝于年，没有赶上好的时代。郑午昌有才气也有傲气，他的一方印章上刻有“画不让人应有我”七个大字。在艺术创作上，郑午昌强烈反对用西画的技术手段改造国画，郑午昌认为即便是古人的技法不完善，也不应该轻易去打倒，而是应该用自己的才华去创立新的技法。师古创新是郑午昌的艺术主张，他的一生也致力于此。郑午昌万壑松风图这幅《万壑松风图》创作于年，时年郑午昌45岁。郑午昌青年时期曾经在中华书局担任美术编辑，而后进入大学传授国画技法。这些工作经历使得郑午昌见识广博眼界极高。《万壑松风图》是山水画创作中的传统题材，传世知名度最高的是宋代李唐创作的《万壑松风图》。创作这样的经典题材作品，一方面要保证技法上能够和古人比肩，另一方面要保证在内容上、思想上画出新意。郑午昌这幅作品在构图上元代王蒙作品的风采，细腻高古。以浅绛加水墨的设色风格，画出了重峦叠嶂的润泽之美，画风清新明丽。郑午昌博学多才，能够继承传统也能够创新求变，在这一点上他画的《万壑松风图》比传世的同类作品更加完善。郑午昌万壑松风图局部郑午昌在创作中，强化了山石和瀑布的互动。以瀑布、溪流分割山体的走势，从而表现画面的远近层次。画中还有两位隐士持杖而行，隐士为半身形象，从侧面体现出山林的幽深浓密。整体画面虽未处处密布松树，但也能让欣赏者感受到松涛阵阵。想要重点表达的对象，未必要直接画出，让观众自己想到才更加打动人心。郑午昌在作品中也有保留传统的一面，画《万壑松风图》这个题材讲究主峰独立高耸，周围群山奔赴。在这一点上，也符合郑午昌的创作理念，画中有魂魄，画中有精神，这高耸的主峰就是郑午昌欲说未说的中华民族屹立不倒。郑午昌万壑松风图局部在民国年间，说郑午昌在上海画坛呼风唤雨也不为过，就是这样的画家未过百年就有湮灭于历史中的趋势了。由此小编也想到一个问题，什么样的画家才能在绘画发展史中万古长青，是依靠技艺、是依靠人品、还是依靠机缘？欣赏完这幅郑午昌的《万壑松风图》，请大家帮忙回答小编的疑问。郑午昌万壑松风图局部拓展阅读·历代名家山水画欣赏百代标程，范宽绘《雪景寒林图》欣赏元代山水画中的“另类”之作，柯九思绘《江山阁楼图》职业画家的文人情怀，明代蓝瑛绘《桃花渔隐图》王翚晚年精品力作，向往笔墨淋漓的艺术效果，《溪桥峻岭图》欣赏近现代海派画家中公认的大师，吴湖帆绘《仿元四家山水四条屏》跨越千年的灵魂碰撞，陈少梅临仿南宋马远传世名作《踏歌图》

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