高潜，男，出生于年10月，甘肃静宁人，年毕业于西北师范大学中文系，现在酒钢新闻中心工作。年起，在《兰州晚报》、《甘肃日报》、《甘肃经济日报》、《甘肃工人报》、《兰州晨报》、《兰州青年报》、《法制导报》、《中国西部发展报》、《西宁晚报》、《工人日报》、《中国妇女报》、《中国冶金报》、《中华工商时报》、《今日市场报》、《教育导报》、《飞天》、《文学自由谈》、《诗神》、《西北军事文学》、《青年文学》、《阳关》、《红柳》等省内外报刊，发表小说、散文、评论、诗歌多篇（首），有作品入选敦煌文艺出版社《灿烂星河》（诗歌集）等。现主要致力于散文、评论写作。
在荒诞与真实之间
——读何伯俊小说《在劫难逃》
作者：高潜
何伯俊的长篇小说《在劫难逃》，从构思到完成，历时五年，从完成到出版，历时六年，可谓费尽周折，可见现在出书之难。欣悉《在劫难逃》已由内蒙古人民出版社正式出版，十分高兴，这高兴是发自内心的，因为我对于小说的喜爱也是发自内心的。作品面世，便于流传，便于阅读，也便于保存，对作者是一种犒赏，对朋友也是一种告慰，诸多朋友曾经为此书的出版奔走过。当一本书摆在你的面前时，那感觉真是不一样，仿佛比电脑中保存的还要好。
其实小说当年在朋友们中传看时，反应迥异，有的喜欢得不得了，说是一部难得的佳作，认为如果正式出版，肯定会有反响；有的一点都不喜欢，甚至认为难以卒读。小说仿佛有一道无形的坎,一个看不见的屏障,越过了,进入了,就融入作者营造的世界。一旦不能越过，不能进入,就游离在作品之外。
小说完成之后，我成为第一批读者。小说一开始，主人公得了一种病，而根本无法说清楚究竟得了什么病，医生认为是神经病，应该去精神病院。接下来，主人公详细地描述了自己的症状，面对食物的贪婪，面对异性的狂想，和面对陌生人的恐惧。平心而论，这样的开头不算精彩，依稀有模仿的痕迹，也有些冗长和抽象，而且过于另类，足以将一心想看热闹的读者吓跑。我也不例外。记得我当初阅读的时候，看了开头就放下了，以为不过是故弄玄虚，甚至于玩弄文字游戏，感觉没有多少兴趣。这一放就是很长时间。后来陆续有许多看过的人都向我推荐，说好。于是再读，越读越觉得好。读完以后非常兴奋……
主人公“我”焦虑、忧郁、敏感、孤独、慌乱、沮丧、自卑、压抑、恐惧、失眠、逃避、挣扎、绝望、不知所措，处于严重的失语状态，无论用什么方法，总是无法找回自信，总是把一些假设的危险当成真的，容易跟人拼命。阅读过程中我不时想起鲁迅的《狂人日记》。“狂人”患迫害狂，“我”是焦虑症。总之是异于常人的生存状态，将读者引入一种癫狂、迷乱、亦真亦幻的阅读氛围。小说用了相当多的篇幅描述饥饿，“八岁”老太太的人肉作坊，灯火暧昧的人肉市场，“我”和哥哥当叫花子……饥饿无处不在，饥饿使人三分像人七分像鬼。饿死的人一天比一天多，人饿极了就不是人。饥饿使人失去尊严，失去理性。于是有人吃人的惨剧发生。饥饿也改变了“我”的一生，过去的苦难总是以不同方式重现于现在之中。“走了那么多路，其实我永远走不出那个让我饱尝苦难的起点”。
作品还不厌其烦地表现了残忍。人对动物的残忍。队长打骡子，是为了报复骡子的主人；胡命大打羊，是为了驯化；哥哥打猫，则是因为猫吃了小鸡：老太太用锥子桶瞎了猫的眼睛，哥哥用斧头背将猫的头砸成了肉饼；人们竟将活生生的可爱的小羊羔投入沸腾的沥青池中，为的是吃肉；小孩子们残害麻雀，却是响应政府的号召，接受政府的表彰。人对人的残忍，恶狗咬人时，狗的主人无动于衷；父亲暴打妻子和亲生儿子，似乎完全没有血缘关系。……种种现象，使人毛骨悚然。别以为这是作者的虚构，人类漫长的历史上，惨无人道的屠杀，骇人听闻的酷刑，并不鲜见。发展到现在，是大规模的现代化战争，高科技的武器。可见，人类骨子里确实存在“恶”的因素，如果不加以约束、限制，就成长为“恶之花”，不断发展壮大。就在不远的过去，中国人经历过的反右、大跃进、文革等等运动，就是在以革命的名义诱导、鼓励着恶行，造成人整人的惨剧。作品乍一看是荒诞的，“我”写作的《断代备忘录》更为荒诞，但荒诞的背后有着惊人的真实。因为活生生的现实比虚构的荒诞更为荒诞。
作品塑造的两位女性，闪烁着人性的光芒，寄托着作者的理想。可忻是一名医生，善良、温柔，善解人意，用女性最动人的爱情，最终帮助“我”治好了疾病，使“我”从生理到心理变成一个正常人。白银是个神秘人物，来无踪去无影，热心，聪明，干练，仗义，就像雷锋的妹妹，为帮助遭遇车祸的“我”讨回公道而前后奔忙，却消失于一场沙尘暴。这个结局很魔幻，给人留下了很多悬念。有这些美丽善良的女性存在，让我们感到世界是多么美好啊，尽管有那么多的饥饿，那么多的残忍,那么多的肮脏和丑陋。但是，毕竟，还有美好，还有爱情，这是我们活下去的勇气和理由，是我们活下去的希望和梦想。
我对到小说中打粮的章节尤为赞赏。“我”到粮站打粮，遇见暴雨、冰雹，一个将自己的打粮凭证攥模糊而无法打粮的人——闫史榜，在抗洪中阴错阳差成了英雄，正当全公社为他开追悼会时，他却回来了。于是就有一个悖论：如果他是英雄闫史榜，那么就是死了；如果他活着，他就不是闫史榜，那么他是谁呢？小说中闫史榜和公社书记有一段对话，堪称精彩，对一种制度表达了辛辣的嘲讽，将一种荒诞放大到极致，那种魔幻般的色彩处理得非常到位……在作者寻求出版屡屡受挫而心灰意冷的时候，我曾数次建议将这一部分拆分为独立的中篇，先行在杂志上发表。作者始终未置可否。其实想想，谁又忍心将自己的作品肢解呢？
八十年代以来，中国文坛掀起过先锋文学热，喧嚣一时。从实际成果看，从概念到概念者多，故弄玄虚者多，不知所云者多，晦涩难懂者多。由于看不懂，只是让评论家们热闹了一阵子，被读者抛弃。而在当下的文坛，在急功近利的时代，在极度市场化的环境下，先锋的作品已经寥寥无几，写得好的更是凤毛麟角。从写作手法上归类，《在劫难逃》应该是一部先锋的作品，深受魔幻现实主义小说《百年孤独》的影响，大量运用了夸张、变形、荒诞、魔幻等手法。难能可贵的是，没有失去可读性，对一些场景的描写，只需寥寥数笔，非常准确传神。比如：暴雨欲来时，“大树、小树疯狂地摇摆起来，一顶草帽从天空落下来，停留片刻，又被风卷下斜坡”。写侏罗纪时代的景观，“群山的高地上，雨后的云就像霸王龙一样奔跑着。空气中的氧像奶一样浓密。”在形容一种松叶时，“这种树叶异常坚硬，风吹起一只破皮鞋，在无风的天气里，可以在树上挂一年。”在和哥哥抓老鼠时，“不料一只老鼠钻进了他的裤腿，顺着大腿往上跑，哥哥脸色煞白，两手乱抓，所幸这只老鼠并未咬他，而是从另一条裤腿中钻出来了。”写“我”从城市回到乡村时，“几只小鸡竦身从雨中跑过，将一串十分精美的小小爪痕清晰地印在院子中。而静静的小巷中，有人在大声咳嗽”。写沙尘暴：“……越来越厚的黄土漫过我的脚面乃至膝盖，与风呈同一方向，汹涌着，波浪起伏地流向远方；空中的黄土被风拧成粗细不等的鞭条，借助风力抽打着大戈壁滩上的一切，柳树被砍了头，蕨类植物吊在半空，硕鼠满天飞，但奇怪的是，这种无所不至无处不在的黄土，当你用手去触摸它时，却细腻到几乎没有颗粒，它们是从土壤中提纯的淀粉。”
……精彩之处不能一一列举。正是这些丰富、扎实、形象、生动的细节和情节，成就了这部小说，使它不像其他那些先锋小说那样显得面目可憎，拒人于千里之外。小说想象大胆，奇诡，恣肆汪洋，那沙尘暴袭来时，硕鼠满天飞的情景，亏他能想得出来，也只有他才能想得出来；石马镇那草帽大的红花，花香能熏死一群蝴蝶，完全是梦幻般的感觉，似乎只有梦中才能见到。小说感情饱满，对母亲、“哥哥”等人物，怀着巨大的悲悯，长歌当哭。小说文笔优美，幽默而机智，“我渴望那些丽人中能有一位做我的妻子，又担心她们不爱我；我最怕那些相貌丑陋的女人做我的妻子，但又担心她们爱上我。”每每读到这样的文字，我都要忍不住大笑，很有阅读的快感。
虽然作者是我的朋友，但我从不想做无原则的吹捧，我也从来不想隐瞒自己的观点。我一再对作者说过，这部作品优点很明确，缺点也很突出。比如主人公动不动古今中外漫无边际地引经据典，显得生涩，这种随心所欲不加节制的“意识流”是我所不喜欢的。作者是叙述者，小说虽然是第一人称，但是叙述者和主人公之间是应该有距离的，但是作品似乎混淆了作者和主人公的界限。另外，作品的结构也有问题,显得不够均衡。作为两个重要人物的女性,出场不久竟都消失得无影无踪（可忻在最后又出现）,大量的篇幅放在“哥哥”身上。作为另一条线索的《断代备忘录》在前半部分频频出现，后半部分似乎被遗忘了。就具体内容而言，表现焦虑症的部分，思辩大于形象，吕文魁、南方商人等人物，过于漫画化，不够丰满，没有描写“哥哥”的段落那么自然，流畅，浑然天成。风格上时有不统一。
不论怎么说，它都不是一部平庸的作品，它的独特性是不容置疑的。我们宁愿它是一块有缺陷的玉，而不是一块无缺陷的石头。石头再完美也还是石头。记得第一次阅读的时候，我以《一部泥沙俱下的杰作》为题写下了一篇札记，就是想记下当时的直觉，潜意识里是要为将来写点文字做准备的。我一直认为，对文学作品，判断它好坏的标准不是评论家冗长乏味的分析，而是读者的直觉。直觉在先，理论在后。直觉是鲜活的，生动的，可感的，理论是灰色的，呆板的，不可靠的。是杰作，但是泥沙俱下，这就是我当时原汁原味的感受。小说出版后，为了完成这篇文字，我重新阅读，毕竟好几年过去了。如果敷衍了事，草草成篇，对不起朋友，也对不起自己。我写东西历来很慢，数量少，满意的更少，但是自己认为一贯是认真的，严肃的。在我重新阅读的时候，它仍然能让我喜欢，遇到精彩的段落我就大声地念给孩子听。《在劫难逃》经得起阅读。这很不容易。想一想，上世纪八九十年代，那些轰动一时的作品，现在还有几部可以一读？时光真是残酷无情，仅仅二十多年的时间，大浪淘沙，经得考验的已经所剩无几。不少当年令我们激动不已的作品，现在已经味同嚼蜡。我们甚至不明白当年为什么那么激动。文学也是易碎品啊。永恒者自然永恒，速朽者自然速朽，一切全靠作品本身。这一点，显然也适用于《在劫难逃》，也就是说，要看清《在劫难逃》的价值，还需要更长的时间。
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