《松风阁诗帖》是北宋三大家之一黄庭坚晚年的作品，被称为“天下第九行书”。
该帖作于当年黄庭坚与朋友游鄂城樊山之时，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛之声而挥洒成韵。“松风阁诗”，即歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念之情。
那么作为“天下第九行书”，该帖有哪些值得被欣赏的点？在用笔特征和字形结构上，它是否有某些异于它帖的独特之处？
黄庭坚《松风阁诗帖》局部黄庭坚《松风阁诗帖》局部接下来，笔者将从用笔特征和字形联想两方面来欣赏《松风阁诗帖》。
01观其用笔
正锋用笔
从整体上看，《松风阁诗帖》全帖粗细变化较少，呈棒状，这是正锋的产物。黄庭坚学习了颜真卿笔尖垂直“杀”入纸张的正锋，这是暗藏于“蚕头燕尾”深处的笔法。
蚕头燕尾
《松风阁诗卷》中的“蚕头”中，有一种比颜真卿和苏轼还强烈的笔尖冲击。浓密、凝缩的笔触，让人觉得仿佛冲击就是它的全部，例如“山”字，尤其是它的第三笔起笔处就是很好的例子。而“夜”字最后一笔长长的波浪，就是“燕尾”的另一种继承形态。
“山”字第三笔起笔处的“蚕头”“夜”字最后捺画处的“燕尾”向左延伸的长横
“筑”“平”“箕”“来”等字的横画向左延伸，如波涛般长而摇摆，同时这幅作品也展现了一种超越三折法的新多折法。用“咚—嘶—咚”三折法写下的笔画，在延伸上是有限制的，而新的多折法则使横画能像波浪起伏一般延伸至更远处。
注：三折法，写毛笔字用笔技法之一，即：写“一”，欲右先左为一折，右往为二折，至尽处收回为三折。写“
”，欲下先上为一折，下注为二折，仍收回为三折。
“来”字的横画向左延伸，这种构成法打破了王羲之风格中常见的平稳构成法。
过于舒展的撇捺
“今”“参”等字的撇和捺长得惊人，这些都不属于初唐的一比一均等结构，而可以说是一比二、一比三的不均等结构。
黄庭坚继承了李邕超越均等原则的结构原理，将不均等的结构也塑造出了美。
注：王羲之的书法表现是东亚的写字基础，颜真卿将其升级为“蚕头燕尾”，而李邕则将王羲之一比一均等的字形结构转变为不均等结构，这三者的“函数”构成了北宋三大家的书法。
“今”字的撇和捺长得惊人，异常舒展02观其字形
换一种欣赏的眼光，从现代审美的角度来看《松风阁诗帖》中的某些字，会联想到某些很生动的形象。
比如，“见”、“魁”等字，感觉这几个字很传神，他们就像一个奔跑的人，下半部分的撇和竖弯钩就像人在奔跑时迈开的两条腿，撇很细很长，但又很有力度，如同跑步的人修长而矫健的腿。
“见”字如同一个奔跑的人而“斤”、“风”等字，若将其当作一个整体，我可以感受到，那挺俊的腰身！这种中部略收拢，上下舒展开的姿态，像极了一个身形姣好的人。
“斤”字像瑜伽体式中的树式而“夜”、“天”等字，过于舒展的撇捺，则像一位舞者伸展舞动的四肢，优美又富含力量。
“夜”字像一个跳芭蕾的舞者“见字如见人”，如此看来，《松风阁诗帖》被誉为“天下第九行书”，与其字形中蕴含的丰富生命力密不可分。
