黄庭坚那天与朋友相约攀登湖北省鄂州市的一座西山，在途径一凉亭，风景秀丽美不胜收，便决定在此地与友人一同露营过夜，黄庭坚当晚就写下了《松风阁诗帖》这一作品，当晚的松涛骇浪，伴随着夜雨，没落了尘世的繁杂，清高而脱俗的境界经过了一个晚上大自然的洗涤过后，更是让黄庭坚内心的忧愁与怅惘，感慨了出来。深沉的意境都洋溢着对美好的境界的向往，这个神奇的夜景，就像黎明快要来临的前夕，跌回现实，因此也想到了很多过世了的朋友，诗作已然是达到了“不烦绳削而自合的境界，这幅《松风阁诗帖》的字迹更是不得了。
松风阁作品局部既然黄庭坚以苏轼为老师，他书法的风格跟着这位当时文坛的泰斗人物，也是颇有些相似的，黄庭坚在学习他的书法的时候，苏轼就讲过“你们学习我的书法，要撇开书法的名气，不要好胜的去以精美的装裱，把作品放到漂亮的精囊之中，这只能是物品而已。”得到苏轼的教导后，在用笔上，对苏轼的偃笔方法就充分的利用起来，黄庭坚写的字在结构上也是层次感特别好，上轻左右重，字体气势宽博舒展，甚至也有个别的字能与苏轼的字迹结构完全一致。这幅松风阁作品就完全展示出了黄庭坚厚重、舒展、骨劲、跌宕的书写风格，让分看了感觉到了一种古朴力量的感觉。
松风阁诗帖要想写出黄庭坚这种苍劲有力的书法，那我们首先要琢磨的就是黄庭坚的笔法，他执笔是怎样的，他运笔是怎样的，黄庭坚也在他学书的论书中提到“学习书法写字的时候，要先学会持笔，笔要提高点，让腕部能够书写自如”黄庭坚在这幅《松风阁》作品里面就看得出，他的持笔一定是很高的，让他最大限度的释放空间，书写出“今”，“年”这种字的长线条，能够通过中宫收紧，而让笔法放射出去，达到舒张的目的，也因为隔纸张稍远的缘故，不管他的字怎么一个“险劣”，都能够在章法上面感觉他的布局与中心，能够一个字承接上一个。
松风阁诗帖黄庭坚不仅在诗歌上面对后世有着莫大的影响，他在书法的革新也表现出来了极具自我风格的个性，让后世练书法的书友们有了很大的启发，怎么样入帖，最后怎么出帖，他从一开始学习周越，后来也学习过苏才翁子，最后师从苏轼，这都是黄庭坚一条练习书法的传承之法，到最后自己能够从书法的感悟中体会出来这种大张大合，走出自己的风格，就连苏东坡都为之称赞。艺术来源于生活而高于生活，黄庭坚不仅松风阁作品已经堪称大作，他的草书也是书法界的精髓，他的布局与运笔都讲究平衡的原则还能练就好自己的感悟，他所持有的面目都是来源于观察生活，在草书上也巨大成就。
松风阁诗帖我们第一个要欣赏到松风阁作品里面的笔法，这幅作品的笔法不是常态的一成不变，而是横撇竖捺都会有它所存在的变化，这些变化却也是非常的巧妙，能够不失去重心的同时，还能布局这么完美，每一笔都能够感受出毛笔写出来的骨劲，有粗有细，第二个我们要看到的是这幅作品里面字的结构，都有一个最大的特点，中宫收的特别紧，让整个字在不散的前提下，舒展开来，那种书法张力是其他字体不能够达到的。最后就要看看这幅作品的布局，整列下来，流畅不作，连贯而不倒，留白那么的巧妙，呼应那么的俏中带魅。我们初学一定要多看古帖，从古帖中悟出属于自己的不失原则的度。
松风阁诗帖