学习山水画,水口的画法非常重要,看看古代

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荆浩《匡庐图》在中国传统山水画中，无论是青绿山水还是水墨浅绛山水，无论是工笔还是写意，水口的画法都有着非比寻常的作用和意义。作为山水画中不可或缺的绘画语言和艺术符号，水口通常是一幅山水画的画眼所在，不仅能够丰富画面的结构，还能促进整体画面的气韵生成，往往具有画龙点睛的作用。故而，水口画得好坏与否，将直接影响到一幅山水画的创作结果。荆浩《匡庐图》在中国哲学范畴中，山和水通常作为一对阴阳对立体而存在，一动一静，彼此照应，相得益彰。水口作为一个动态的形象，在山水画中能与山石的静态形象相互映衬；水的轻柔灵动能与山石的坚硬刚强形成对比；同时，水体的白亮与山石的浓黑又形成明暗效果的对照。通过一静一动，一刚一柔，一白一黑使画面层次更加丰富，气韵更加生动。关仝《秋山晚翠图》在古代山水画中，水口的画法可以大致分成：留白法，勾水法，染水法，缀石法，醒水法这几种。董源《溪岸图》巨然《湖山春晓图》巨然《湖山春晓图》巨然《万壑松风图》李成《晴峦萧寺图》李成《晴峦萧寺图》李成《晴峦萧寺图》范宽《雪山楼阁图》范宽《雪山楼阁图》范宽《溪山行旅图》水口留白法的代表。范宽《溪山行旅图》缀石法和勾水法并用，这也是元明以降采用得最多的方法。范宽《溪山行旅图》郭熙《早春图》郭熙《早春图》郭熙《早春图》郭熙《雪山行旅图》郭熙《雪山行旅图》勾水法缀石法并用多用于画面离观者最近端。郭熙《秋山行旅图》郭熙《秋山行旅图》王冼《渔村小雪图》王希孟《千里江山图》最典型的醒水法。一定注意看水体最白的部分是直接用白色画出来的。王希孟《千里江山图》王希孟《千里江山图》王希孟《千里江山图》李唐《万壑松风图》李唐《万壑松风图》李唐《万壑松风图》王蒙《青卞隐居图》王蒙《葛稚川移居图》唐寅《山路松声图》唐寅的水口画法在继承宋元的基础上又很好的融入了自己的风格。唐寅《山路松声图》唐寅《山路松声图》

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